Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Новошахтинский драматический театр

АНГЕЛ – ОН ТОЖЕ НЕ ИЗ ЖЕЛЕЗА

АНГЕЛ – ОН ТОЖЕ НЕ ИЗ ЖЕЛЕЗА

Лаборатории по современной драматургии для театров малых городов России – одна из программ Государственного Театра Наций – не впервые проводятся в нашем крае. Эскизы спектаклей, созданные за несколько дней, привлекают театры возможностью поработать с педагогами по сцендвижению и речи, с молодыми режиссерами, освоить (насколько позволяет блиц-работа) непривычную драматургию. Нередко публика, голосуя за эскиз, который вызвал интерес, по прошествии времени награждается за это решение доработанным и уже полноценным спектаклем. Столичная лаборатория уже проводила свой театральный эксперимент в Новошахтинском драматическом театре. На этот раз – еще раз Новошахтинск и впервые – Таганрог.

Надо особо подчеркнуть, что инициатор проекта берет все расходы на себя. Это ничего не стоит ни театрам малых городов, где ставятся эскизы спектаклей, ни зрителям, для которых артисты играют бесплатно.

Если там – благодать,
Что ж никто до сих по
Не явился с известьем оттуда?

Это из стихотворения Булата Окуджавы. А вот и явился. На подмостках новошахтинского театра, в эскизе спектакля по пьесе Данилы Привалова «Прекрасное далеко». Режиссер Алессандра Джунтини помещает героев пьесы в пространство, которое однозначно не определишь. Потому что и сами они, покинувшие белый свет, – вроде ангелы, но какие-то сомнительные. Саныч (по всей вероятности, протагонист автора) эти сомнения подтверждает: «Наверное, это только мы думаем, что мы – ангелы. На самом деле мы не в раю ни фига. Это нам так только сказали. Вернее, даже не сказали. Потому что это мы сами же и придумали, что это рай».

И зрители никаких райских примет не обнаруживают. Шестеро персонажей, обласканных автором, носят то типовые белые одежды, то ватники, ушанки, вязаные платки, сапоги и прочие вещи из земного обихода. И почва (?!) тут, оказывается, плодородная – можно и дурь посеять; и в руках у странноватых ангелов топор да пила, ведро да миски. Они пирог собираются печь, чай пить. Саныч летает к каким-то индейцам и табачок оттуда привозит. Те тоже, видать, не на одних облаках обретаются. Нет, рай неявный, просто другая реальность. Крылья, правда, в наличии – ну, мало ли чудес на свете. Тем более, на том.

В сценографии (по моему впечатлению, рождена она на скорую руку – всё-таки эскиз!) один элемент хорош. Это качели, точно жердочки для всякого пернатого существа, на которых отдыхают между полетами. А жизнь их неспокойная, тревожная. Один Тоха (Максим Летучий), молоденький, жизнерадостный, всем доволен: хорошо тут, тихо. А в душах остальных – маета. Они ничего не забыли, в том числе и того, как закончили свой мирской круг. Никто не умер от старости в своей постели. Кто – блокадной зимой от голода, кто в бою, кто на стройке, где плита от коммунизма отвалилась и насмерть придавила…

Вот и берите реванш за тяготы прежней жизни, летайте в свое удовольствие – впереди вечность. Но кто же мог подумать, что такую высокую цену имеют теперь простые приметы земной жизни: моросящий, совсем не противный дождик, запах мокрых камней, плеск рыбы в воде, когда на берегу сидишь, фигуры стекольщиков в стекольных мастерских, троллейбусы с усами, дребезжащие по ночному городу. И «это все. Ничего не надо больше».

Этот маленький монолог Васи Михаил Сопов произносит с такой печалью, что понимаешь: несовершенная, грубая, безжалостная жизнь на Земле – единственное счастье, которое не компенсируется никогда и ни в каких райских кущах. Тяга к прошлому так сильна, что Вася оказывается способным силой мысли вернуться туда на несколько мгновений и увидеть, что там произошло без него

И еще одна чудесная девочка Маруся (Ольга Сопова), по существу не видевшая жизни, не испытавшая любви, но так яростно не просто желающая, а притягивающая ее к себе, будет вместе с Васей награждена возвращением к полноценному человеческому существованию. На видеозаднике возникнет разноцветная, пронизанная солнцем картина – недаром в одной из религий Бог есть свет. Любовь одолевает небытие. Двое детей Васи и Маруси топают по земле. А засняты, между прочим, театральные дети, и захотелось дальше заглянуть в будущее, убедиться в счастливой судьбе актерских поколений, которую с таким напрягом создает нынешнее…

Все люди в этом условном раю – типичные дети XX века, который «скомпрометировал ответы, но не снял вопросы» (Сергей Аверинцев). Проклятые, обрыдшие за пару веков: «Что делать?» да «Кто виноват?» – для приваловских ангелов потеснены другим вопросом, таящим в себе еще большую безнадегу: «Если мы все такие хорошие (почти), почему живем так плохо?». Среди них и вправду нет дурных людей. Даже убийца поневоле (а это как раз Вася) никакой скверны в душе не имеет. Ему, видимо, этот грех Бог простил – который, напоминаю, есть свет. А ведь у каждого из шестерых героев пьесы – свои, непростые отношения с Богом. И самые напряженные – у Саныча.

Павел Морозов играет трагическую фигуру человека на краю, потерявшего всё: «Очень трудно жить с ощущением, что все закончилось. И не будет больше ничего... Очень трудно ждать чего-то из ниоткуда. Очень трудно жить в никуда». Но Саныч человек сильный, прирожденный лидер, смиряться – не в его натуре. Он бунтует и прежде всего – против Бога, хотя противоречия мучают его душу: «… я очень рад, что я в тебя не верю. Хотя я с тобой и разговариваю. Потому что ты нас забыл. Надоели мы тебе. Да и нет тебя вообще, скорей всего. Но почему я тогда с тобой разговариваю?».

Если сценография мне представляется скороспелой, то работа с актерами – тщательная и подробная. Я порадовалась тому, как они выросли за последние годы. И еще не упоминавшийся тут Сергей Недилько, играющий Серегу, мужичка с простодушной хитрецой и юморком; и Оксана Второва (тетя Таня), умеющая создавать то, что именуется народным характером, и в этом спектакле существующая с особым чувством художественной меры и вкуса. Рада тому, что явившийся как раз «ниоткуда» Максим Летучий стремительно набирает сценический опыт, а опытный Павел Морозов, придя в театр в этом сезоне, сумел стать центром спектакля. Вот я уже эскиз именую спектаклем; не сомневаюсь, что эта участь ему суждена по праву в недалеком будущем.
Людмила Фрейдлин

Павел Морозов - Саныч и Михаил Сопов - Вася в эскизе

Павел Морозов - Саныч и Михаил Сопов - Вася в эскизе "Прекрасное далеко".© Людмила Фрейдлин

Михаил Сопов, Ольга Сопова - Маруся, Сергей Недилько - Серега, Оксана Второва - тетя Таня, Максим Летучий - Тоха в спектакле

Михаил Сопов, Ольга Сопова - Маруся, Сергей Недилько - Серега, Оксана Второва - тетя Таня, Максим Летучий - Тоха в спектакле "прекрасное далеко".© Людмила Фрейдлин

Оксана Второва в спектакле

Оксана Второва в спектакле "Прекрасное далеко".© Людмила Фрейдлин

Новошахтинский драматический театр

ВЗАМЕН ТУРУСОВ И КОЛЕС – ИСПАНСКИЙ ГОРОД БАДАХОС

Но старость – это Рим, который,
Взамен турусов и колес
Не читки требует с актеров,
А полной гибели всерьез.
Б.Пастернак


ВЗАМЕН ТУРУСОВ И КОЛЕС – ИСПАНСКИЙ ГОРОД БАДАХОС

Занавес открывается, и сразу становится понятно: домик-то непростой. Мрачноватые, с выступами и проплешинами облупленной штукатурки стены. Три высоких и узких окна, подернутых белесой паутиной. Такая же паутина тянется от засохшего стебля, некогда бывшего цветком в кадке. Длинный неструганый стол со скамейкой, табуретка, фисгармония – это и есть убранство дома, на которое хитро взирает с портрета дедушка дон Грегорио в полосатом клоунском камзоле и ночном колпаке. В вылепленной (а не рисованной) его руке - фонарь, натурально сработанный. Он свешивается за раму портрета, зажигается и гаснет в ответственные фабульные моменты.
Тяжелый пурпурный занавес, прикрывающий одно широкое и низкое окно (с теми же очертаниями, что и верхние) контрастирует с угрюмым аскетизмом этого жилища. Когда оно озаряется вспышками молний, форма окон и их переплетов не оставляет сомнений – гробы с крестами. Короче, типичный дом с привидениями.
Таким его придумал художник Юрий Сопов. И что в подобных декорациях должно играться? Режиссер Игорь Черкашин дал спектаклю по пьесе Хуана Хосе Алонсо Мильяна «Цианистый калий… с молоком или без?» жанровое определение «очень страшная комедия». Не сильно свежий сюжет в ней, прямо скажем. Ну, ждет семейка смерти любимого дедушки, который, попирая все приличия, перевалил за 92-й год. Ну, нетерпеливые соседки толкутся в доме, рассчитывая на поминальное жаркое, бисквиты с ромом и хворост. Ну, контрабанда, труп в чемодане, детектив-доброволец… Видано-перевидано.
Существенная особенность новошахтинского спектакля – необычайно привлекательные персонажи, хотя по отношению к ним слово «привлекательность» может вызвать, по меньшей мере, недоумение. Их боевой раскрас – широкие черные «колеса» вокруг глаз. Платья – унылых цветов: черного, серого, тускло-лилового, коричневого. Все взвинчены, крайне подвижны, включая сидящую в инвалидной коляске тетушку Аделу (Оксана Второва). Количество образов в минуту у нее просто зашкаливает. А когда ее эмоции достигают апогея, она подъезжает к фисгармонии, и тетушкина всклокоченная голова, склоненная к клавишам, становится похожей на голову Бетховена с известных портретов.
У дочери Аделы Лауры (Марина Хлебникова) – свой способ успокоиться: она влепляет пощечины двоюродной сестре Хустине, девочке со сдвинутой психикой. Лаура, даже когда просто стоит и слушает, напоминает пантеру перед прыжком. Расставив ноги, нагнув голову, она с нетерпением пережидает чужие слова, чтобы вновь кинуться в атаку. Именно она, приглядевшись к Марте, чья косметика вполне умеренна, бросает ей: «У вас глаза накрашены, не стыдно?», - а мы уже налюбовались размалеванными, как в праздник Хэллоуина, обитателями дома и их гостями. Кстати, действие происходит в день всех святых, накануне которого Хэллоуин как раз и отмечается.
У этих странных, дерганых людей – всё наоборот. Кафка – забавное чтение. От затрещин – приятные эмоции. Ожидание перехода дедушки в мир иной сопровождается радостной паникой. Хуан Хосе Алонсо тут несколько переборщил, так припечатав ни в чем не повинных испанцев. А режиссер еще и добавил. Если Адела замечает, что «раньше … на балконе росла герань, но Лаура не поливала, и она засохла», - то в нашем спектакле Лаура делает именно то, чего от нее можно было ожидать: она поливала, в результате герань засохла. Так Адела и объясняет.
Впрочем, сгущенные краски И.Черкашин почерпнул из текста. Перепуганная насмерть Марта называет здешних жителей чудовищами. Вот и пожалуйста. Глазастые монстры: семенящая донья Сокорро (Ольга Клименко) и донья Венеранда (Олеся Агрызкова) с грацией каракатицы – хихикают, жеманятся. Лаура с ножами ходит, на полном серьезе норовит Хустине язык подрезать. Энрике возит с собой чемодан и шляпную коробку с собственноручно расчлененным трупом «друга и учителя».
Лаура называет Марсиаля игрушечным Шерлоком Холмсом, и, по замыслу режиссера, Константин Ленденев говорит и движется, как заводная игрушка в знаменитом клетчатом костюме героя Конан-Дойла, с трубкой, которая должна завершать привлекательный образ. О Марсиале говорится: «Человек верит, что выполняет дело. Можно его простить». Действительно…
А с другой стороны посмотришь – всё равно люди. Непривычные, правда, но эмоции-то человеческие. И любить им хочется, как всем людям. Умственно отсталой Хустине, у которой что на уме, то и на языке (Ольга Сопова). Она прижимает к себе куклу-уродца взамен отобранного у нее Льермо (Алексей Кривенко), а у того, бедолаги, любая хорошенькая женщина вызывает мучительные чувства. Ну, очень жаль его, право. И даже грубиянка Лаура, неумолимая, как солдат на посту, расцветает улыбкой от мимолетного знака мужского внимания.
Адела с дочерью мечтают поглядеть на белый свет, на Лурдскую богоматерь. Им кажется, что за пределами своего провинциального Бадахоса есть другая жизнь, не такая грубая и беспросветная. Да вот и Энрике с Мартой врываются в поросший плесенью дом, молодые, яркие, брызжущие оптимизмом. На ней – откровенного стиля платье из пурпурного бархата (из него же и оконная штора). У него – широкий красный пояс, красные туфли и короткий галстук. Из столицы, понятное дело. На слова о том, что у 25-летней Хустины ум пятилетнего ребенка, Энрике замечает: «В Мадриде таких полно», - но Адела с Лаурой пропускают эту реплику мимо ушей. Быть такого не может!
Право, люди как люди. Взъерошенные, крикливые, со щедрыми мазками краски на лицах, точно карнавальные страшилки. Артистам, во всяком случае, вполне комфортно в таком обличье – это видно. Один дон Грегорио вроде похож на нас с вами. Типовой дед, можно сказать. Однако, как потом покажут события, с него, по всей вероятности, и повелась в семейке страсть к богатствам и облапошиванию близких.
Разыгрываются страсти-мордасти, но нам не страшно, а смешно. Всё происходящее на сцене воспринимаешь как пародию на гиньоль. Травматолог Энрике (Михаил Сопов), который возит с собой зловещий багаж, изображает светского человека, время от времени принимая позы оперного тореадора. Его наряд усиливает этот маскарадный образ.
Красавица Марта (Александра Сопова) – существо чрезвычайно чувствительное. Она привыкла к миру изящных вещей и «галантерейному» обращению. Спрашивая, где можно было бы надеть пижаму, она вытаскивает миниатюрную кружевную корзиночку величиной с небольшое яблочко – туда уложена пижама. И - о, ужас! – Марту укладывают спать прямо на столе. Она изо всех сил, покладисто и льстиво, пытается притереться к бесцеремонной, галдящей семейке, но эмоций не сдержать. Марта в ужасе взвизгивает от каждого прикосновения чужой руки, сухого стебля в кадке, при виде спящего в ванне Марсиаля и куклы Хустины, но лезущего в окно Эустакио встречает междометием, полным кокетства и томной скуки.
А ночной разбойник Эустакио (Эстремадурский Сатир) с накладным носом, в длинном черном плаще оказывается многодетным отцом, который подрабатывает реабилитацией забеременевших барышень провинциального городка.
Этот простодушный Эустакио в пионерском галстуке, с хлюпающим от тяжелой ночной работы носом (Сергей Недилько) и стал первой жертвой интриги с цианистым калием. Но его смерть тоже не производит впечатления. На доне Грегорио, впервые появляющемся на сцене (Валерий Клевцов), - тот же колпак, что и на живописном произведении, предсмертные белые тапочки и такой же фонарь, какой свешивался с рамы портрета. Дедушка втискивает фонарь в руки покойника и уволакивает с собой.
Нет, никаких мурашек по спине от этих ужасов. Пока дело не начинает катить к развязке и персонажи не заговаривают нормальными голосами. В них звучит печаль и горечь. Нескоро теперь Льермо увидит свою Хустину. «Вспоминай меня хоть иногда», - произносит он человеческие слова. И Адела с Лаурой подают робкие голоса, а Энрике, отбросив свою экзальтированную манеру, грустно советует молиться. Он корит себя за ночную остановку в доме: «Я же знал, что вы за люди. Всегда знал». Впрочем, признается, что и сам он паршивая овца.
Все переговариваются вполголоса. Пахнет цианистым калием, смерть у порога, «в аду три свободных места».
Мы же перестаем замечать индейскую роспись на лицах. Марта произносит свой прощальный монолог, вспоминая, как описывал родственников Энрике – милыми, безобидными, несчастными. Такими мы их сейчас и видели. А теперь из всех обитателей дома их видит только Хустина. Ей не по себе: неужто опять перепутала сахар с цианистым калием? Но ответить уже некому. Только свист ветра за окном да тревожный перезвон колокольчиков. Хустина, сидя на полу, баюкает свою жуткую куклу.
Тут и становится страшно. Напрасно мы час назад легкомысленно засмеялись фразе доньи Аделы: «Жизнь – вовсе не развлечение, как некоторые думают».
А чего это мы так разволновались? Что мы Бадахосу, что нам Бадахос, чтоб об нем рыдать? Но какие-то параллели возникают, что-то чудится родное… Однако не успеваешь додумать эту летучую мысль до конца, как все персонажи встают живехоньки-здоровехоньки, Энрике запевает веселый мотивчик, остальные радостно подхватывают. Вряд ли кто-нибудь опознает язык, на котором песня поется. Может, такого и в природе нет. Так мы природе не указ. В том числе и театральной, хотя всё, что тут на сцене происходило, было очень подозрительно.

Людмила ФРЕЙДЛИН,
член Союза журналистов России и Союза театральных деятелей России,
автор книг о донских театрах: "Витамин "Т". Театральные истории" и "Театр с главного входа".

Новошахтинский драматический театр

Несправедливое решение правительства РФ и Министерства культуры РФ в сфере культуры и искусства

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ПРИКАЗ

 

13 января 2010г.

№ 5

 

Москва

 

«О ликвидации федерального государственного образовательного учреждения дополнительного профессионального образования «Высшая школа деятелей сценического искусства при Российской академии театрального искусства», находящегося в ведении Министерства культуры Российской Федерации»

 

Во исполнение распоряжения Правительства Российской Федерации от 11 ноября 2009 г. № 1696-р приказываю:

 

Ликвидировать в установленном порядке находящееся в ведении Министерства культуры Российской Федерации федеральное государственное образовательное учреждение дополнительного профессионального образования «Высшая школа деятелей сценического искусства при Российской академии театрального искусства» (далее -учреждение).

2. Утвердить состав ликвидационной комиссии учреждения согласно приложению к настоящему приказу.

3. Ликвидационной комиссии в установленном порядке:

3.1 в течение 3-х рабочих дней со дня вступления в силу настоящего приказа опубликовать сообщение в печати (журнал «Вестник государственной регистрации») о ликвидации учреждения с указанием порядка и срока заявлений требований кредиторов;

3.2 письменно уведомить:

- кредиторов о начале ликвидации учреждения;

- произвести в соответствии с Трудовым кодексом Российской Федерации уведомление работников о ликвидации учреждения;

3.3. до 21 января 2010 года провести инвентаризацию имущества и обязательств учреждения;

3.4 до 10 апреля 2010 года представить в Министерство культуры Российской Федерации для утверждения промежуточный ликвидационный баланс по состоянию на 1 марта 2010 года;

3.5 до 1 июля 2010 года подготовить и представить в Министерство культуры Российской Федерации для утверждения ликвидационный баланс;

3.6 до 20 июля 2010 года представить документы, подтверждающие исключение учреждения из Единого государственного реестра юридических лиц;

3.7 осуществить иные мероприятия, связанные с ликвидацией учреждения, предусмотренные законодательством Российской Федерации.

4.Департаменту науки и образования (О.П. Неретин):

4.1 обеспечить осуществление контроля за выполнением ликвидационных мероприятий учреждения, в том числе:

- по инвентаризации имущества ликвидируемого учреждения;

- по составлению и предоставлению на утверждение промежуточного ликвидационного баланса и ликвидационного баланса учреждения;

- по внесению в Единый государственный реестр юридических лиц записи о прекращении деятельности ликвидируемого учреждения.

4.2 до 15 февраля 2010 года в Росимущество представить предложения по дальнейшему использованию относящегося к федеральной собственности имущества ликвидируемого учреждения.

5. Контроль за исполнением настоящего приказа возложить на заместителя Министра культуры Российской Федерации П.В. Хорошилова.

 

Министр А.А. Авдеев

 

 

Приложение

Утверждено

приказом Министерства

культуры Российской Федерации

от «13» января 2010г. № 5

 

Состав

ликвидационной комиссии федерального государственного учреждения «Научно-методический центр по художественному образованию»

 

Председатель ликвидационной комиссии

Хазанович Лев Ефимович

Директор ФГОУ ДПО «Высшая школа деятелей сценического искусства при Российской академии театрального искусства»

 

Заместитель Председателя ликвидационной комиссии - Главный бухгалтер ликвидационной комиссии

Штенникова Елена Леонидовна

Главный бухгалтер ФГОУ ДПО «Высшая школа деятелей сценического искусства при Российской академии театрального искусства»

 

Состав ликвидационной комиссии:

Поляков Александр Михайлович

Заместитель начальника отдела планирования и развития образования Департамента науки и образования

 

 

  

Приказ Министерства Культуры Российской Федерации от 13.01.2010 № 5

http://pravo.roskultura.ru/law/order/13/01/2010/3/image/5290.html

                ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
 
                      Р А С П О Р Я Ж Е Н И Е
 
                   от 11 ноября 
2009 г. N 1696-р
                             г. Москва
 
 
 
     1. Ликвидировать:
     федеральное    государственное    образовательное   учреждение
дополнительного   профессионального   образования   "Высшая   школа
деятелей    сценического    искусства   при   Российской   академии
театрального искусства" (г. Москва);
     федеральное государственное     образовательное     учреждение
дополнительного  и  послевузовского  профессионального  образования
"Институт   инновационных   программ   повышения   квалификации   и
переподготовки      работников      культуры       ("Интерстудио")"
(г. Санкт-Петербург);
     федеральное  государственное  учреждение  "Научно-методический
центр по художественному образованию" (г. Москва).
     Финансовое  обеспечение ликвидационных мероприятий осуществить
за  счет  средств федерального бюджета, предусмотренных Минкультуры
России  в  2009 году  на  обеспечение деятельности подведомственных
федеральных государственных учреждений.
     2. Минкультуры России:
     утвердить  в  2-недельный  срок состав ликвидационных комиссий
учреждений, указанных в пункте 1 настоящего распоряжения;
     осуществить   совместно   с   Росимуществом   проведение  иных
мероприятий, связанных с ликвидацией указанных учреждений;
     представить   в   Росимущество   предложения   по  дальнейшему
использованию  относящегося  к федеральной собственности имущества,
оставшегося после проведения ликвидационных мероприятий.
     3. Признать   утратившим   силу   распоряжение   Правительства
Российской   Федерации  от  10  января  2007  г.  N  3-р  (Собрание
законодательства Российской Федерации, 2007, N 3, ст. 455).
 
 
 
     Председатель Правительства
     Российской Федерации                                   В.Путин
                ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ                 
 
                      Р А С П О Р Я Ж Е Н И Е                      
 
                    от 10 января 
2007 г. N 3-р                     
                             г. Москва                          
 
 
 
     1. Образовать     федеральное    государственное    учреждение
дополнительного     профессионального     образования     "Академия
инновационных  программ  в  сфере  культуры  и  искусств"  (далее -
академия),   находящееся   в  ведении  Роскультуры,  путем  слияния
федеральных      государственных     образовательных     учреждений
дополнительного     профессионального     образования     "Академия
переподготовки    работников   искусства,   культуры   и   туризма"
(г. Москва)  и  "Высшая  школа  деятелей сценического искусства при
Российской    академии    театрального    искусства"   (г. Москва),
федерального     государственного    образовательного    учреждения
дополнительного  и  послевузовского  профессионального  образования
"Институт   инновационных   программ   повышения   квалификации   и
переподготовки       работников      культуры"      ("Интерстудио")
(г. Санкт-Петербург),   а   также   федерального   государственного
учреждения    "Научно-методический    центр    по   художественному
образованию" (г. Москва).                                          
     Образование  академии  и  реорганизацию  указанных  учреждений
осуществить  в  пределах  средств,  предусмотренных  в  федеральном
бюджете   на   2007 год  Роскультуре  на  обеспечение  деятельности
подведомственных учреждений.                                       
     2. Роскультуре:                                               
     совершить   необходимые   юридические  действия,  связанные  с
образованием   академии   и  реорганизацией  указанных  в  пункте 1
настоящего  распоряжения  учреждений,  имея  в  виду, что предметом
деятельности   академии   является  профессиональная  подготовка  и
повышение  квалификации  руководителей  и  специалистов организаций
культуры    и   искусства,   пропаганда   художественной   культуры
средствами   информационных   технологий,  методическая  работа  по
совершенствованию  содержания, форм и средств образования и методов
подготовки   специалистов,   а   также   методическое   обеспечение
деятельности     образовательных     учреждений     дополнительного
образования  детей и среднего профессионального образования в сфере
культуры и искусства;                                              
     обеспечить  выделение в установленном порядке за счет средств,
предусмотренных  Роскультуре  в  федеральном  бюджете  на 2007 год,
ассигнований   в   размере   20355,2 тыс.   рублей  на  обеспечение
деятельности   академии   исходя   из   предельной  численности  ее
работников в количестве 220 единиц.                                
     3. Росимуществу   совместно   с   Роскультурой   обеспечить  в
установленном   порядке  закрепление  за  академией  в  оперативном
управлении   относящегося  к  федеральной  собственности  имущества
учреждений,  реорганизуемых  в  соответствии с пунктом 1 настоящего
распоряжения.                                                      
 
 
 
     Председатель Правительства                                    
     Российской Федерации                                 М.Фрадков